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, die es zwei Jahre später auf rund 7,7 Millionen Kinozuschauer brachte. Hier war es gelungen, eine bestimmte Art von künstlich produziertem, fragmentarisch überall herumwabernden Unterschichtentonfall zu bündeln und den passenden Charakteren zuzuschreiben.

Da muss Zeki Müller vor versammelter Mannschaft die rührende Geschichte seiner eigenen sozialen Randständigkeit als Jugendlicher erzählen, um allen vorzuführen, dass Mobbing böse und Solidarität toll ist und dass es sich lohnt, für etwas zu arbeiten.

Am Ende dudelt tatsächlich Whitney Houstons Olympia-Hymne und Chantal, Danger, Zeynep und Burak sind zwar irgendwie trotzdem noch etwas Besonderes, aber brav eingegliedert in das funktionierende Räderwerk des Arbeitsmarktes.

Müller is not satisfied with his new work at the Goethe-Gesamtschule.

Inmitten all dessen kann Zeki Müller sich noch immer nicht entscheiden, ob er ein halbkrimineller Proll bleiben oder ein guter Pädagoge werden will.

Am unverzeihlichsten aber ist, dass der unverhohlene und erfrischende Zynismus, der gerade den ersten Teil auszeichnete und mit dessen Hilfe der verlorene Haufen der "Arschloch-Gruppe", wie sie sich selbst nennt, als chancenlose Hartz-Aspiranten vorgeführt wurde, im dritten Teil in eine klebrige Sentimentalität kippt.

Chantal hat in einem bizarren Kostüm 3-D-Sex mit dem schüchternen Autisten Ploppi (Lucas Reiber), als gerade dessen Oma ins Zimmer kommt und Kekse anbietet.

Der Testosteronbolzen Danger (Max von der Groeben) zeichnet sich durch stechenden Achselgeruch aus und benutzt eine Kunstinstallation als Klo.

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